на этой неделе я сама изучала не самые популярные фильмы 1952 года — а помогала мне в этом Марта из канала Marta's movie room. мы постарались обойти стороной явные хиты вроде "Поющих под дождём", "Ровно в полдень", "Жить", "Огни рампы" и т.д. и нашли для вас неплохие нуары, образцы неореализма, мелодраму о браке, финский фолк-хоррор и даже цветной авангардный короткий метр.
по ссылкам ниже читайте полные отзывы Марты, подписывайтесь и пишите в комментариях, какие у вас любимые нетривиальные фильмы 1952 года
Узкая грань / The Narrow Margin – интригующий нуар, разворачивающий свое действие на просторах замкнутого пространства поезда, где очень мало места для полицейского, главного свидетеля обвинения и убийц, охотящегося за ним
Спасти брак / The Marrying Kind – драма, тонко ведущая зрителя и самих главных героев сквозь все перипетии брака, где, несмотря на все сложившиеся ситуации, главным остается вера в любовь, надежда и желание стараться ради другого.
Sudden Fear / Внезапный страх – еще один голливудский нуар, собравший в себе разочаровывающую драму, криминальный триллер и великолепную Джоан Кроуфорд, которая борется не только за свою жизнь, но и за право расплатиться с обидчиком первой.
Вор / The Thief – молчаливый нуар без единого слова с оскароносным Рэйем Милландом в главной роли. Фильм невероятно красиво показывает зрителю нуарную драму о внутренней борьбе главного героя одним только движением камеры и игрой актеров.
Портрет Га / A Portrait Of Ga
обогнавший своё время к/м от Маргарет Тейт, которая стояла особняком от всего кинематографа тех лет и запечатлела на камеру скромный быт и прекрасное в своей простоте лицо своей мамы.
Рим, 11 Часов / Roma, Ore 11
основанная на реальной городской трагедии история о девушках, которые пришли на собеседование на должность машинистки, но есть нюанс — девушек собралось около 200 и все столпились на старой узкой лестнице. трогательная многоголосая городская симфония из истории самых разных девушек, оказавшихся без работы.
Ведьма / Noita palaa elämään
описание "финский фолк-хоррор" звучит, конечно, немного более привлекательно, чем сам фильм. поначалу по качеству съёмки это напоминало стилизации под 50е от Кристофера Р. Мима, однако позже ситуация немного выправляется, пока найденная на месте захоронения красотка без тормозов соблазняет по очереди всех мужчин в одной простой финской семье.
Ночные красавицы / Les belles de nuit
талантливая музыкальная фантазия с Жераром Филипом, преследующим в своих снах красоток и славу по разным эпохам из истории Франции. молодой и бедный
Машина, убивающая плохих / La Macchina Ammazzacattivi
магический реализм, скрещенный с черной комедией, да еще и на религиозную тематику — Росселлини сочинил необычную историю о фотографе, который с помощью своей камеры убивает один за другим богачей города в попытках восстановить справедливость.
#альтернативная_история_кино
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Данте не только строг (Dante no es únicamente severo, 1967)
реж. Хасинто Эстева, Хоаким Хорда
Иногда для собственного растормошения в качестве нашатыря полезно использовать случайности. В исследованиях это может привести к результатам, о которых ранее даже и подумать нельзя было.
При выборе фильма к просмотру своеобразная ситуционистская дрейфующая тактика бывает особенно интересна. Так со многих имён можно стряхнуть пыль и определить, насколько она правомерно их облепила. Хасинто Эстева – тот случай, когда именно без случайности никак не обойтись.
После изучения литературы, философии и архитектуры он нашёл идеальную точку их общего схождения – кино. Эстева один из сооснователей Барселонской киношколы, где экспериментально осмысливали и преобразовывали повседневность. Ну а что ещё делать в 60-х? “Данте не только строг”, конечно же, тоже порождение концептуальности.
Во взаимоотношениях мужчины и женщины есть трещина, но конструктивный диалог в коммуникации отсутствует. Всё место в разговорах занимают истории, которым (и у которых) нет конца. Иногда у них нет начала. Иногда они не слишком вяжутся друг с другом. Из-за создаётся впечатление текстуального перегруза, который без контекстной подпорки, давит особенно.
Само движение героев в пространстве фильма, пока они этого хотят, абсолютно линейно. Житейские и культурные оказии на них налипают непроизвольно, что, в общем-то, куда больше соответствует именно реальности, а не художественному вымыслу. Иллюстрация к тому, что идейное пространство очень требовательно к находящимся в нём людям и буквально навязывает им своё общество. Опять же это соответствует временной принадлежности фильма, когда нужно было осмыслить всё и вся.
Общая направленность “Данте не только строг”, несмотря на коллажную дадаистскую форму его сочленений, всё же оказывается ясна. Пожалуй, в этом случае можно признать эксперимент успешным и в смысловой, и в методологической частях.
#anotherchacunauthor
реж. Хасинто Эстева, Хоаким Хорда
Иногда для собственного растормошения в качестве нашатыря полезно использовать случайности. В исследованиях это может привести к результатам, о которых ранее даже и подумать нельзя было.
При выборе фильма к просмотру своеобразная ситуционистская дрейфующая тактика бывает особенно интересна. Так со многих имён можно стряхнуть пыль и определить, насколько она правомерно их облепила. Хасинто Эстева – тот случай, когда именно без случайности никак не обойтись.
После изучения литературы, философии и архитектуры он нашёл идеальную точку их общего схождения – кино. Эстева один из сооснователей Барселонской киношколы, где экспериментально осмысливали и преобразовывали повседневность. Ну а что ещё делать в 60-х? “Данте не только строг”, конечно же, тоже порождение концептуальности.
Во взаимоотношениях мужчины и женщины есть трещина, но конструктивный диалог в коммуникации отсутствует. Всё место в разговорах занимают истории, которым (и у которых) нет конца. Иногда у них нет начала. Иногда они не слишком вяжутся друг с другом. Из-за создаётся впечатление текстуального перегруза, который без контекстной подпорки, давит особенно.
Само движение героев в пространстве фильма, пока они этого хотят, абсолютно линейно. Житейские и культурные оказии на них налипают непроизвольно, что, в общем-то, куда больше соответствует именно реальности, а не художественному вымыслу. Иллюстрация к тому, что идейное пространство очень требовательно к находящимся в нём людям и буквально навязывает им своё общество. Опять же это соответствует временной принадлежности фильма, когда нужно было осмыслить всё и вся.
Общая направленность “Данте не только строг”, несмотря на коллажную дадаистскую форму его сочленений, всё же оказывается ясна. Пожалуй, в этом случае можно признать эксперимент успешным и в смысловой, и в методологической частях.
#anotherchacunauthor